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226 Ángel María Ruiz Gálvez

se pudieron ver condicionadas por su propia ascendencia. En no pocas
ocasiones nos encontramos ante realizaciones plásticas de extraordina-
rio valor histórico-artístico que han venido siendo prácticamente igno-
radas por la investigación hasta tiempos relativamente recientes. Su
análisis está revelando una dimensión bastante poco conocida de nues-
tro patrimonio cultural, que a buen seguro cambiará muchos de los pre-
supuestos asentados en la historiografía artística tradicional.
Este planteamiento nos lleva a situarnos en el campo de estudio de
los promotores artísticos, una de las líneas de investigación más tran-
sitadas tanto por los historiadores de la sociedad del Antiguo Régimen
como por los historiadores del arte en tiempos recientes. Son inconta-
bles los trabajos que se han elaborado en torno a las promociones
artísticas en los últimos años, situación que hace sumamente difícil
cualquier intento de sistematización, a pesar de lo cual resulta nece-
sario llamar la atención sobre algunas cuestiones que no están siendo
tratadas convenientemente, de cara a seguir profundizando en el cono-
1
cimiento de la materia .
En primer lugar, es fácilmente perceptible que, salvo en contadas
excepciones, la mayor parte de estos trabajos adolecen de falta de pre-
cisión terminológica a la hora de categorizar a las personas o institu-
ciones que promovieron las realizaciones plásticas objeto de estudio, al
referirse a las mismas con conceptos como mecenas, patronos, clientes
o comitentes de manera indistinta, cuando en realidad resulta de sobra
conocido que tales nociones definen realidades diferentes, cuestión que
no se debe descuidar si queremos realizar una adecuada interpretación
del fenómeno. Este hecho ha sido especialmente grave en lo que res-
pecta al mal uso que se ha estado haciendo del término mecenazgo, el
cual se ha venido aplicando de manera sistemática a cualquier inicia-
tiva artística emprendida por particulares, sin reparar demasiado en si

1 La bibliografía al respecto es realmente amplia, abarcando desde estudios de carác-
ter general como la extraordinaria obra de J. Sureda, La gloria del Siglo de Oro: mecenas,
artistas y maravillas en la España Imperial, Lunwerg Editores, Barcelona, 2006; a tra-
bajos más específicos sobre las promociones de la alta aristocracia, R.A. Rodríguez Pérez,
La Casa de los Vélez. Mecenazgo y poder simbólico en la Edad Moderna, «Norba: Revista
de Historia», 24 (2011), pp. 97-110; las realizadas por los capítulos catedralicios, F.
Estrella Serrano, La promoción artística en los cabildos catedralicios, en F. Serrano Estre-
lla, Docta Minerva: homenaje a la profesora Luz Uliarte Vázquez, Universidad de Jaén,
Jaén, 2014, pp. 37-54; o las promovidas por la alta jerarquía eclesiástica, Mª.A. Raya
Raya, La catedral adornada: el mecenazgo de los obispos de Córdoba, en R. Fernández
García (Coord.), Pulchrum: scripta varia in honorem Mª Concepción García Gainza,
Gobierno de Navarra-Universidad de Navarra, Pamplona, 2011, pp. 674-683; pasando
por las perspectivas de género Y.V. Olmedo Sánchez, El mecenazgo arquitectónico feme-
nino en la Edad Moderna, en M.E. Díez Jorge (Coord.), Arquitectura y mujeres en la his-
toria, Editorial Síntesis, Madrid, 2015, pp. 243-272.

Mediterranea - ricerche storiche - Anno XVI - Agosto 2019 n.46
ISSN 1824-3010 (stampa) ISSN 1828-230X (online)